Карты Таро. Рецензии Антона Самсонова

Трилогия завершилась, но постскриптум вышел коротким. Держите рецензию на первый на моей памяти Таро-квест. Американское издательство Running Press оторвалось по полной и даже с перебором по всем фронтам. И их ошибки исправили наши товарищи из Эксмо. Бриджит Эссельмонт, имя которой упоминается только в Макси-МБК (и правильно так сделали на самом деле) выпустила свое Каждодневное Таро в Филадельфии. Элеанор Грош выступила в качестве иллюстратора. Первое на чем хочется заострить внимание – будьте осторожны, колода очень маленькая. Не всем понравится идея «мини». Помимо этого колода заключена в пластиковую коробочку, приклеенную к картонному основанию. Вскрыть коробочку удастся только обладателю длинных ногтей с риском их сломать. При этом в самой коробочке из прозрачного мягкого пластика есть даже подушечка для карт (!!!). Макси-МБК хранится в специально выделенной для этого отдельной ячейке с другой стороны картонного основания. Вопрос хранения решен, так как носить эту ми

  Все попытки оформить колоды заманиловками лично для меня, всегда показатель слабости авторов. Но в случае с этой колодой заманиловка сама выводит из строя и заставляет задуматься. Итак , прямо на коробке надпись – The traditionally innovative collective deck. Прекрасно, думаешь. А потом прикидываешь – а это как, прости меня маэстро Аминофус и семь его мощей спрятанных вокруг кладбища Сан-Женьевьева в радиусе 2500 километров под полутораметровым розовым кустом с парящим ликом любой неудачной женской фотографии Странникова с последнего фестиваля молодежи и студентов. То есть у нас есть традиционная и при этом инновативная, коллективная колода. Позвольте поинтересоваться – что из этого традиционно? То, что дека родилась в результате коллективного авторского коитуса, или в этом ее инновативность. В общем, давайте смиримся с тем, что Джейми Элфорд и Салли Роуз (имена, как у героев типичной американской мыльной оперы) проспонсировали адский групповой секс художников в результате чего

Чаще всего издатели и художники выпускают колоду Таро, после чего клонируют ее, создавая Оракул Ленорман. Причем, совершенно неважно, имело их творчество коммерческий успех или нет. Намного регулярнее происходит так, что в работу какого-нибудь гипотетического Ло Скарабео заранее заложен набор колод, которые на следующий год (иногда через год) получают своего оракулоклона. Причем такие штуки могут копировать родные колоды просто тотально до вырвиглазного абсурда. Автор сегодняшней колоды Александр Рей порулил в обратную сторону – сначала был вполне милый винтажный оракул, а теперь вот мы доросли до Таро, которое выпустило издательство ЭКСМО, причем купить сей артефакт можно за весьма скромные деньги. Колода поставляется в удобном, но крайне хлипком картонном образовании, не под размер карт. Карты больше стандартного скарабейного формата. Есть самая настоящая белая карта (так и подписана). Рубашка в деталях несимметрична. Сила восьмая, Правосудие одиннадцатое. Здесь можно дальше пи

  Очень часто получается так, что некоторые колоды становятся незаслуженно классикой или наоборот – странные раритеты на грани искусства оказываются особо никому не нужны и хранятся в Ларце Таро примерно за 150 евро. Речь сегодня именно о втором. Колода имеет две редакции, рецензию пишу на первую, более редкую и потому дорогую в настоящее время. В момент покупки она стоила не так дорого, но несмотря на это все равно обитала в премиум-сегменте. Колода поставляется в макси-Шиффер боксе начала десятых, когда они были еще особо длинными. Позже их укоротили. Сами карты довольно большие, но при этом гибкие. Хорошо скользят, ровно срезанные. Сила 11-я, Правосудие 8-е. Есть сразу две пустые карты. Рубашка симметричная. Сразу с порога колода позиционирует себя как привет Райдеру, но весьма и весьма свой и глубоко особенный. Так Шут то ли летит, то ли идет по некоему пространству окруженный разными странными тонкими лентами из неясного вещества и огромной желтой змеей. Сам он голый, с эрег